安阳劳务派遣许可证办理需要人员吗

一、受理范围
1.企业。
2.符合以下条件的可以提出申请：
1)注册资本不得少于200万元。
2)有与开展业务相适应的固定的经营场所和设施。
3)有符合法律、行规规定的劳务派遣管理制度。
二、设立依据
1.　《劳务派遣行政许可实施办法》第三条、第六条。
2.　《人民共和国劳动合同法》（2012年修正）　第五十七条。
三、实施机关
本行政许可办理机关为普宁市人力资源和社会保障局，郑州劳务派遣经营许可证代办，分为二级，分别为地市级、区（县）级。
1.权责划分(市)：
劳务派遣经营许可。
2.权责划分(县)：
劳务派遣经营许可。
四、许可条件
满足下列条件的，予以许可：
1)注册资本不得少于200万元。
2)有与开展业务相适应的固定的经营场所和设施。
3)有符合法律、行规规定的劳务派遣管理制度。
五、申请材料
纸质申请材料采用A4纸，手写材料应当字迹工整、清晰，复印件申请人均应签名、复印清晰、大小与原件相符。

炎炎夏日已经在来的路上，有的人刚刚立下的flag，转眼就遇到了路上的绊脚石——那个懂吃的团队，带着《风味人间2》回来了！

对它，观众们的心情非常复杂，一边说着拒绝：“不能晚上看”，一边没忍住按下了播放键，然后一个不小心又打开了外卖软件。

有人大半夜非要看，看完又饿得闹心，半夜12点跑出去吃夜宵，结果，3点多被撑醒……

有人有先见之明，特地吃完肉来蹲，然后发现自己还是太嫩了……一个片头就不太行了。

就像《读库》老六说的，总导演陈晓卿老师为片子失去的16斤肉，将在观众身上长回来。

甜甜蜜蜜

这季《风味人间》的八集对应八种风味，集，就能让许多正在吭哧吭哧锻炼的男孩女孩停下脚步——《甜蜜缥缈录》。

人们常说，心情不好的时候总想吃甜食，或者，只有这顿蛋糕/奶茶/冰激凌才能我。

这是为什么？因为甜食能快速补充糖分，促使人脑快速分泌多巴胺，幸福和愉悦的信息传递至神经，给人高度的满足。

有网友说，当我看到珍珠雪崩蛋糕的珍珠陷入蛋糕的时候，就明白什么是多巴胺了。

在高清镜头下，甜时而“隐身”，时而“显形”，翡翠烧麦、拔丝苹果、烤鸭皮蘸白糖、宫保虾球、白烧甜……扬州师傅做好的千层油糕能有惊人的64层。

再配上解说词和李立宏老师的经典声音：

“海胆黄富含游离氨基酸，浓郁甘甜，颗粒细密的质地与脂肪，送上欲拒还迎的迷人口感。”

“糖以无比神奇的方式，赋予食物诱人的色泽和风味。肥瘦黄金搭配，肉汁充分保留，猪皮变成迷人的焦糖色，入口爆香酥脆。”

谁能看了不心动？

甜蜜背后

在《风味人间2》集，观众们被种草了好几样美食，比如崖蜜、巴克拉瓦、鸡头米。

在尼泊尔米亚格迪，蜂蜜猎人用原始的方式获得甜——爬山取蜜。

上百米的悬崖，工具却再简单不过。猎人点燃枝叶对抗喜马拉雅巨蜂，还要小心不能让火引燃藤梯。

到艰难的地方，他们用细绳连接藤梯，把细竹竿钉进岩石缝隙，将身体拉近崖壁，右脚支撑刀具，仅凭左脚脚尖站立。

这是世界上获取难度高的蜂蜜，每年都有人为其付出生命，即使成功，一个蜂巢也只能采一半，确保来年仍然有蜜可采。

而风险越高，回报也愈加丰厚。只用一勺崖蜜，平常食物便瞬间焕发光彩。

同样甜蜜的，还有被称为土耳其甜点皇冠上的明珠——巴克拉瓦。

奶酪加满满的开心果碎，上下覆盖二十层薄如蝉翼的面皮，小伙子苦苦练习七年擀面皮，十几张面皮同时擀压，每张的厚度不超过0.1毫米，

这还没到核心。巴克拉瓦关键的步骤是熬糖，只有资历老的师傅才能掌握，温度、酸度、水、时间让糖液达到平衡，于是，我们看到完后一步：

“糖浆与油脂相遇，酥皮浑身颤栗，这一刻被称作唤醒的瞬间，浓郁香气层层浸透，酥皮在口腔中坍塌的刹那，甜锋芒毕现。”

有些美食做起来十分复杂，而有些食物朴素的本味就足够清甜，比如鸡头米。

六到八成熟的鸡头米，糖分含量高。品相、甜味足的，苏州人称其为“大丹”。

它质地娇柔、吹弹可破，烹饪并不需要太多力气。

吃鸡头米的时节，一年不过一个多月。为了这口特殊的甜，苏州人要等待漫长的时间，但他们乐此不疲。

作家汪曾祺在《夏天》的结尾写道，鸡头米老了，新核桃下来了，夏天就快过去了。

从《舌尖上的中国》开始，这些年大家见到了各种各样的美食纪录片，东南西北的、早上的晚上的，也一度出现“审美疲劳”，如何在同类型的节目中实现创新，的确不易。

在《风味人间》里，美食不仅仅是简单的美食本身，同样代表着人类的生存与生活方式，一方水土养育一方人，各地不同的历史文化、风土人情都在食物中有所体现。通过美食，我们可以见到广阔的世界。

陈晓卿说：“在参差多态的生活方式中，寻找人类对美食殊途同归的热爱，依旧是我们纪录片的主题。”

苦尽甘来

陡峭悬崖、河溪水塘、辽阔大海……甜有多种来源，也因人类的智慧和勤劳衍生出多种样貌。

而其中比较特殊的一种，是“回甘”。

如苦瓜排骨汤、陈皮炖水鸭，植物的清苦在口腔缓缓沉淀，却袅袅泛起一丝甘甜，口舌生津，余韵绵长。

中国人爱说一句话，苦尽甘来。

纪录片里，蜂蜜猎人每年夏季历经艰难获得的崖蜜，是全家大的一笔收入；

伊斯坦布尔甜点学徒苦练擀面皮7年，终于有机会学习师傅的熬糖技术；

四川的乡村厨师在喜宴上忙碌了好几天，终于有时间陪伴孩子和亲人。

在这个特殊的春天，一场疫情席卷世界，一家家餐厅闭店，食客们无法享受堂食的美味，连平淡的日常生活都显得尤为难得。

《风味人间》第2季的拍摄和制作也受到了影响，原本需要后期在餐厅仔细拍摄的工作被迫停止，团队人员无法出差，甚至在北京也找不到一家可以拍摄的餐厅。所有剪辑会议都是在线上举行，沟通成本无限加大，制作周期几近失控。

像片尾的“回甘”所说：“也许，只有经历了低谷和种种不如意，才更能知道，哪些触手可及的日常和平淡，竟来的如此珍贵。”

开播之前，陈晓卿写下了这样的话：

“我们的工作室，紧邻着一个住宅区的大门。过往人群的喧闹，变成了今天人烟稀疏。空荡荡的大门口，偶尔有行色匆匆的人带着口罩经过，喇叭里无限次重复着‘出示出入证请出示出入证……’而我们的屏幕上，却是另一番风景：温和的微笑，紧握的双手，深情的拥抱，亲密的接吻以及家庭的欢宴……看着节目，再看看窗外。有一刻我会想，节目里的生活，才是生活应有的模样，希望疫情早一天过去吧，让我们的世界重新充满美味和欢乐。”

《都挺好》《亲爱的，热爱的》《庆余年》……2019年的电视剧市场虽不乏爆款，但热闹背后却面临着重重挑战。一边是影视投资规模下降，剧目数量减少，一边是资本退潮，大批影视企业关停。

据近日发布的《中国电视/网络剧产业报告(2020)》预测，未来电视剧、网剧数量或持续下降，影视行业将继续面临深度调整。

影视企业出现负增长

影视行业还未从调整的低谷走出

2018年末，影视行业进入“寒冬”的言论不断出现。当年，电视剧爆款缩减，网剧的数量和质量也不及2017年。进入2019年，这种调整也在多方面显现。

据企查查公布数据显示，2019年以来，有2996家影视公司关停。近三年来，企业净增数量逐年递减，这也是近年来影视企业首次出现负增长。往前追溯，2017年新增影视企业为4501家，即便2018年受到了市场治理的影响，新增企业也有2105家。而从目前来看，这种趋势或许还会延续。

2019年，影视行业的投资规模也有所下降。据艺恩视频智库统计数据显示，2019年电视剧市场总投资规模预计是168亿，创下近五年来新低。影视行业的投融资事件也大幅度减少，2019年仅有数十件，可见整个行业在资本市场遇到的问题比较突出。

影视公司在经营上也面临着较大的困难，据《中国电视/网络剧产业报告(2020)》(下称报告)显示，2019年，头部上市影视公司处于亏多盈少的状态，其策影视、华谊兄弟的年度净利润都是负值，唐德影视营业总收入较去年下降7亿元。

清华大学教授尹鸿表示，从这个角度判断，整个电影、电视、互联网的生产制作行业仍然处在深度调整时期，还没有从调整的低谷走出来。

与此同时，2019年的影视行业也迎来一些新变化。比如出现了一些较好的网络视听节目，一些新的、非传统的公司不断涌现，如新澎传媒、留白影视、深蓝影视等，影视行业正重新洗牌。

电视剧数量进入下降通道

古装题材剧大幅下降

行业的调整首先反映在作品上，2019年的电视剧作品在数量和质量上都有新的趋势。一是数量减少。报告显示，2019年，全国电视剧拍摄制作备案公示的剧目为905部、34431集，相比2018年呈下降趋势。

2019年生产完成并获得发行许可的电视剧仅有254部、10646集，也是近8年来低。从2012年开始，获得发行许可的电视剧总量就已超过1万集，之后在1.5万集左右徘徊。但2019年又重新回落至1万集区间。尹鸿教授表示，2020年很可能会进入低于1万集时代，电视剧数量将进入下降通道。

二是题材冷热的演变，当代题材剧受欢迎，古代题材剧大幅下降。在备案剧目中，当代题材剧占比七成，古代题材剧占比不到一成。与2018年相比，2019年古代题材剧立项占比减少一半，当代题材剧占比略有提升，但总体是下降的。而在获得发行许可的电视剧中，当代题材剧接近60%。下降较为明显的还有军旅题材电视剧，2019年只有4部。

不过，古装剧在市场上仍有较好的观众接受度，去年的《知否知否应是绿肥红瘦》《大明风华》《长安十二时辰》都取得了较好的口碑和社会反响。

三是口碑正与收视趋向同步。以往，很多热门剧目都面临叫好不叫座的情况。2019年则有所不同，电视剧和网络剧都出现不少高分剧目，7分以上的剧目也较多，如《大江大河》8.8分，《长安十二时辰》8.3分，《伟大的转折》《外交风云》都得到了较高的评价。总体上观众对剧集的满意度有所提高，高收视与高评价趋于正相关。

有头部无现象

影视行业将继续面临深度调整

近年来，互联网不断给传统影视行业输入新的血液，不管在平台还是内容制作方面。过去的一年，视频网站和电视台的发展也各有异同。

作品传播度都有所下降，去年省级卫视中没有收视率超过2%的作品，且收视率前30的剧目差异普遍较小。网剧平均的单部播放量也有所缩减，播放量前50的剧集中，平均单部播放量为15.79亿次，与2018年相比缩减了17.5亿次。去年播放量超过50亿的网剧数量只有2部，分别为《陈情令》《倚天屠龙记》，而2018年的《延禧攻略》《如懿传》播放量都超过100亿人次。

在营收方面，传统平台的广告价值还在继续下滑，2019年电视媒体的刊例花费同比下滑了10.8%。而互联网平台的内容付费同比增长了21%，已成为电视剧营收的重要来源，其会员服务收入的比重也在不断增加。

不过，两者的融合也在逐步深入。2019年台网联动已成为电视剧在播出时的，其中，台网同步剧有90部，先台后网的4部，先网后台的8部，地方台先行播出剧25部，重播剧1部。

从数据可以看出，互联网在具体播出中的优势地位越来越明显。不过传统电视仍然是覆盖率广的媒介，如果作品在网上播得很热，但没在电视上播出，往往其社会话题度会较低。尹鸿教授推测，未来网络平台话语权或继续上升，台网合作将更加紧密。

此外，报告提出，电视剧和网络剧发展还将呈现几大行业趋势，如影视行业继续面临深度调整、电视和网络剧的数量会持续下降、头部内容依然严重稀缺等。

尹鸿教授表示，受到疫情影响，影视行业很可能出现重新洗牌，会有中小企业退出，新兴企业前赴后继，行业结构和格局都会出现新的变化，特别是传统电视剧企业受冲击较大，而与网络平台联系紧密的影视企业会获得新的转机。